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从1983开始 第276节


人经历过这么多事情,终于要在一起了,却很难感受到他的欣喜和期待。

    《大桥下面》全片的基调,便是内敛含蓄,演员的风格也往这方向靠。

    但是,内敛不代表僵硬,不代表缺乏细致和感染力。

    那不叫内敛,叫没演出来。”

    为满足许非的图文并茂,《京城青年报》下了血本。技术所限,黑白图片,高糊,可配上他的文字描述和自己脑补,竟也神奇的辨别出来了。

    “那不叫内敛,叫没演出来……”

    方婷婷拍着桌子乐,“许老师太逗了,太逗了!”

    “还行吧。”

    陈小旭抿抿嘴,只觉写得好,新鲜有趣,不老学究,有亲切感。

    跟着她翻了翻报纸,“呀,没了。”

    “啊?”

    方婷婷正过瘾的时候,立马慌了神,也翻了几下,看到明天还有四个字,顿时松了口气。

    第281章 许非说(2)

    许非跟于佳佳沟通过很多次,才定下文章基调。

    首先不能让读者产生你在指点江山的感觉,会令人反感。要有一种为他们推开新窗口,发现新世界的新奇和亲切感。

    而且他原本想找几个明星开涮,结果发现,这年头几乎没有不敬业的演员,就算演不好,那也是实力问题,不是态度问题。

    不好意思往死喷,老艺术家又不能得罪,老电影不得批评,只能挑挑拣拣委婉慈爱,相中了皇阿玛。

    每篇约莫七八千字,“表演”分成两天发。

    第一天先给整体印象,好表演怎么回事,烂表演怎么回事。当读者头脑中有这个概念时,再写一些理论性的东西。

    “归根结底,什么叫好的表演?个人总结,分为四点。

    1,形象尽量贴合:

    一个角色出来了,导演会根据角色的高矮胖瘦、性情气质,去找符合形象的演员。

    上期说过,演员不是万能的,个人有个人的局限,谁也不敢拍着胸脯说‘我什么都能演’。只能说,我尽量拓宽我的戏路。

    这个戏路,从狭义上讲,就是形象气质。而演员的外在,本身就是表演的一部分。

    有些天生符合,比如《红楼梦》中的黛玉。

    有些需要后期努力,比如话剧《九一三事件》中的某人。李雪建在外形上并不相似,但他下了很大功夫。

    某人是秃顶,他就剃了个光头;某人脸庞尖瘦,他就把自己饿瘦了二十多斤。同时反复听录音,看纪录片,揣摩特色,才造就了一个经典角色。

    如果我们看到一个圆润丰满的林黛玉,看到一个白白净净的宋江,看到一个不美的西施,看到一个粗鲁彪悍的周瑜。

    直接给零分,因为连最基本的都不及格。

    2,表演技巧与逻辑性:

    此为演员安身立命的东西,从技术上讲,包括台词、表情和肢体。

    台词要吐字清晰,感情充沛。表情和肢体要自然丰富,张弛有度。并且都要遵循一个表演规律,逻辑性。

    当角色拥有了自己的设定,那他的台词、表情、动作,所发生的行为和人物关系,都要符合这个设定,以及符合作为人的基本逻辑。

    宝钗不会尖酸刻薄,黛玉不会跑来跑去,孙悟空不会好吃懒做,李逵不会随口拽两句古文……

    一个人距你十米远,说话肯定要大声。他站在你跟前,肯定要降低音量。

    家里来客人了,有教养的孩子肯定要起身迎一迎,没礼貌的孩子甚至可以完全忽视。

    被轿车撞到,肯定不会飞起二十米再来个转体360度,顺便鄙视牛顿的棺材板。

    喜欢干净的,包里肯定会备条手绢;爱好朗诵的,性格肯定不会太腼腆;两口子吵架,大喊大叫,忽然想起孩子在隔壁,又不约而同的变小声;暗恋一个人,在公交车上好容易聊了几句,对方下车,又扒着窗户看一眼……

    这些,都叫逻辑性。

    3,感染力

    ……

    4,个人魅力

    ……”

    办公室里,一位老师看完报纸,忍不住拍案叫绝:“好文章,好文章啊!”

    “您看什么呢?”同事好奇。

    “《京城青年报》的一个专栏,昨天开班会没收的报纸,发现特有意思。”

    “哦,我知道我知道!”

    一句话让办公室热闹起来,《京城青年报》的销量在本地位居前三,读者群广大。

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