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从1983开始 第260节


大家一块扭头,发现片尾过后,居然又出现了一幕画面。

    那是一段短短的默剧,黑白画面,卓别林时代的风格。

    谈不上什么情节,葛尤穿着标志性的衣裳,在街上闲逛,遇到何兵调戏徐凡,上去英雄救美,结果被揍。

    在戏里,几个文艺青年花了极低的成本,为白奋斗拍了这部短片。

    在戏外,许非琢磨了好久好久,花费远远超过“极低”。

    他就是要一种古老的,原始的影像状态。全程没有声音,画面粗糙,不时有划痕出现。

    徐凡被救后,并没有一见倾心,跟着王志闻走了。最后一个镜头,葛尤鼻青脸肿,对着镜头在笑。

    短片本身没什么,但配上前面他被各种戏耍,拼命坚持,追求梦想……便似注入了某种灵魂,令人目不转睛,无限慨叹。

    那个姑娘睁着大眼睛,更是悠然神往。

    ……

    冯裤子有句很著名的言论:“有很多垃圾观众,才有那么多垃圾电影。”

    不完全对。

    当《小时代》在2013年拿下4.83亿的票房时,别的投资方一看,呀哈,原来这种撕逼智障的影楼风就能让观众满足,咱们也拍。

    当《孤岛惊魂》以不到500万投资,回收9000万票房时,人家一看,呀哈,原来粉丝的钱这么好赚,咱们也拍。

    当鹿版《盗墓笔记》突破10亿时,人家再一看,呀哈,原来流量 大ip简直绝配,咱们也拍。

    当一部烂片,由于各种因素获得成功时,必然会有一大批跟风之作,且不断突破下限。

    投资方——制作方——观众,影视产业链是一个圆,并非单向的,都为要烂片大行其道负责。

    还有一句更著名的话:“人民群众喜闻乐见,你不喜欢,你算老几?”

    也不完全对。

    有些时候,审核者违背观众意愿。但还有些时候,人民群众的审美没有想象中的那么高。

    市场和审美都需要培养,看看国内的环境,从09年到19年,这就是一个观众审美由低到高的过程。

    明白啥叫好片,啥叫烂片,并且自觉抵制烂片。

    那放到八十年代,情况更严重,一群极度饥渴的观众,根本辨别不了啥叫好,啥叫烂,有的看就行。

    而《胡同人家》的出现,不能说大为改观,起码对部分观众产生了影响。

    首先得明白,这是一部情景喜剧,嬉笑怒骂皆成文章。然后得会看,知道哪块是包袱,哪块应该笑了。

    比如老天津卫听相声,你是不是行家,就看你会不会叫好。

    第一部 打基础,先让观众接受,第二部全面开花,节奏同步,这叫会看了。

    《胡同2》播出数天之后,《京城青年报》的互动版块再度火爆,对话集也重出江湖,在街头巷尾流传。

    没有了质疑形式、题材的言论,都往更深了探讨,且迅速与其他电视剧区分开。

    “群像到底怎么拍?看看胡同。

    人来客往的不算,单讲大杂院的十位。

    白奋斗,性格好人品好,就是嘴贱了点,长的丑了点,头发少了点。他看似一个底层小人物,实则是改革开放的先锋者。

    现在有多少人能狠心下海?又有多少人在经商失败后,能坚韧不拔的操持一份街头文化产业?

    陶蓓,时尚女青年的典型,爱潮流,赶时髦,有点作,有点娇惯,但她的可爱和原则性,让人不得不爱。

    ……

    十个人性格各异,各代表一类群体,堪称社会缩影。

    但群像并非单纯的区分,还要讲故事。胡同让每集独立成篇,针对不同的事件和客串人物展开,让十个人变成了观察者、评论者和参与者。

    这在国产剧历史上第一次出现,足以成为今后类似作品的教科书。”

    “胡同已经跳出了国产剧的范畴,开宗立派。

    开了情景喜剧的宗,立了京腔影视作品的派。我敢断言,以后此种语言风格的作品会越来越多。

    但它不仅如此,还有很多表现手法、思想内涵,都非常值得研究。

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